«Тетрадь смерти»: противостояние преступника и детектива

В 2023 году манге¹ «Тетрадь Смерти» исполнилось 20 лет. Её аниме-экранизация является одной из самых известных по всему миру. После этой работы система персонажей в японской мультипликации изменилась: появилось больше антигероев, например, Эрен Йегер из «Атаки титанов» и Кирицугу из аниме «Судьба: Начало». Несмотря на то, что «Тетрадь» является продуктом массовой культуры, она представляет большой исследовательский интерес из-за множества культурных отсылок — от Библии до картин Ренессанса. Тема, которую поднимают авторы картины Тэцуро Араки и Томохико Ито вечна: какую ценность представляет человеческая жизнь?

Центральный конфликт сериала — противостояние детектива L и юного преступника Ягами Лайта, по прозвищу Кира, который задумал стать «Богом нового мира». L подозревает школьника в убийствах, но у него нет весомых улик, чтобы доказать его виновность. Лайт хочет избавиться от L, но по правилам тетради смерти для этого ему нужно узнать настоящее имя детектива. На кону стоят жизни обоих персонажей.

«Я создам идеальное общество, создам такой мир, в котором будут жить только ответственные и добрые люди!», – Ягами Лайт о своем плане.

Дуализм главных героев

Ягами с первой серии завоевывает симпатию зрителей, когда спасает граждан от преступников с помощью тетради. Он убивает, но жертвами оказываются люди, которые, как кажется, поступают еще хуже. Благодаря этому аудитория сначала одобряет Лайта, одержимого идеей восстановления всеобщей справедливости. Драматургия аниме построена так, что отношение зрителя к протагонисту² постепенно меняется: когда Ягами начинает с наслаждением убивать всех, кто встает у него на пути, становится понятно, что он не спаситель, а социопат с комплексом Бога³.

У антагониста⁴ L свое понимание справедливости: он считает, что преступник должен быть наказан по закону, но при этом сам может его нарушать (L держит подозреваемую Мису связанной и не допускает к ней адвоката). Однако в отличие от Лайта, который постепенно отказывается от своих идеалов и начинает хладнокровно убивать не только преступников, но и невинных людей, L остается верен себе и пытается не выходить далеко за рамки закона. Главные персонажи, преступник и сыщик, противопоставляются авторами не только с моральной точки зрения. Лайт вырос в любящей семье, популярен среди сверстников, находится на хорошем счету в школе, а L — нелюдимый затворник из приюта, который не думает о мнении окружающих.

Визуальный стиль

Дуализм между героями заключается и в их визуальных образах: художник манги Такэси Обата специально сделал упор на внешнем различии. Главный прием режиссера Араки, показывающий противоположность персонажей, — использование красного и синего цветов, которые показывают накал чувств, бушующих внутри обычно бесстрастных героев. «Тетрадь смерти» наследует традиции классических фильмов нуара⁵: обилие мрачных кадров, контраст темного и светлого, игру теней на стенах полуосвещенных комнат и отражение силуэтов в зрачках, мокром асфальте и кружке чая. Голландские углы⁶ выражают внутреннее беспокойство героев, а наполовину скрытые лица показывают противоречивые характеры персонажей. В аниме почти нет сцен физической борьбы, но Тэцуро Араки сталкивает героев, используя полиэкран⁷. Битву умов режиссер превращает в экшн-сцены, например, в теннисный матч. Игра кажется болельщикам обычной, но для персонажей это возможность перехитрить соперника. Напряжение передают закадровые монологи, крупные кадры и чистый фон, который переносит зрителя в разум героев. 

«Нельзя выиграть, если ты только защищаешься. Чтобы выиграть, нужно идти в атаку», – Ягами Лайт.

Рваный монтаж⁸, характерный для боевых сцен, применяется, когда Лайт убивает с помощью тетради. Быстрые смены кадров превращают обычное поедание чипсов в эффектное зрелище. Араки на уровне монтажа показывает контраст между героями: быстрая смена кадров и действий Ягами против медленно плывущей камеры над L.

Философия

У Лайта и детектива L общая цель — сделать мир безопаснее и лучше, но они используют разные средства для ее достижения. Ягами действует по теории утилитаризма⁹: оправдывает преступления стремлением к общему благу, а L придерживается деонтологической этики¹⁰ и ставит на первое место право любого человека на жизнь. Аниме показывает, как меняется отношение к преступнику в зависимости от того, кто и когда его судит. Судьба Лайта схожа с трагедией Раскольникова, но в отличие от рефлексирующего Родиона, Ягами слишком легко оправдывает совершенные убийства.

1. Манга — японские комиксы со своей уникальной манерой рисования и сюжетами, превратившиеся в самостоятельную культуру. Манга, как и другие комиксы, рассказывает историю с помощью рисунков и текста.
2. Протагонист — главный герой сюжета литературного произведения, компьютерной игры или фильма. Протагонист не всегда бывает положительным героем: существует также антигерой, то есть протагонист с отрицательными чертами.
3. Комплекс бога — непоколебимое убеждение, которое характеризуется завышенными ощущениями личных способностей, привилегий или непогрешимости. Человек с комплексом бога склонен к отказу признавать свои ошибки или неудачи, даже при наличии неопровержимых доказательств. Такой человек обычно имеет высокий уровень догматичности относительно своих взглядов — говорит о своих личных взглядах как о безусловно правильных.
4. Антагони́ст — в художественном произведении: персонаж, противодействующий главному герою (протагонисту) на пути к достижению его целей. Противостояние антагонист-протагонист является одной из возможных движущих сил центрального конфликта произведения.
5. Нуар (фр. film noir «чёрный фильм») — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны.
6. Голландский угол (англ. Dutch angle, также немецкий угол) — термин для обозначения специфического приёма фотографии или кино. Этот приём часто используется для того, чтобы показать душевные волнения или напряжённое состояние героя. Голландский угол получается, когда камера смотрит на героя снизу вверх, при этом горизонт должен быть завален набок.
7. Поликадр или Поликадровое кино — разновидность технологий мультимедиа, предусматривающая одновременный показ разных изображений на одном экране за счёт разделения кадра на части.
8. Скачок (jump cut), или «рваный монтаж» — это тип склейки в монтаже, при котором два последовательных кадра одного объекта имеют лишь незначительные отличия. При этом наблюдается скачкообразность позиции объекта.
9. Утилитаризм — это этическая теория, основанная на принципе пользы. Главная заповедь этого течения философской мысли — «наилучшим действием является то, которое приносит наибольшее счастье наибольшему числу людей».
10. Деонтология, или деонтологическая этика (от др.-греч. δέον «должное»), — учение о проблемах морали и нравственности, раздел этики. При вынесении оценки совершённому действию деонтология руководствуется его соответствием или несоответствием определённым правилам. Иногда её называют этикой долга (или долженствования) либо этической системой, основанной на правилах поведения, поскольку именно они лежат в основе понятия долга.